Как придумывать свои fills: методы и подходы

Получить бесплатный курс →

Разучивать чужие fills — хорошо. Уметь придумывать свои — значительно лучше. Собственные fills органично вписываются в вашу игру, отражают ваш музыкальный стиль и звучат уникально. Вот методы, которые помогут создавать fills вместо того, чтобы просто копировать.

Почему стоит создавать собственные fills

Заученные fills хороши, но у них есть ограничение: они могут не «вписываться» в конкретную музыкальную ситуацию. Барабанщик, умеющий импровизировать fills, всегда играет «правильно» — потому что его fill рождается из музыки, а не вставляется в неё.

Метод 1 — Рудиментальное мышление

Возьмите любой рудимент. Разбросайте его по барабанам. Правая рука — одни барабаны, левая — другие.

Пример с парадидлом (RLRR LRLL):

• R = малый
• L = том
• Двойной R (RR) = флор-том
• Двойной L (LL) = бочка

Получается готовый fill. Меняйте назначение рук — получаете другой fill. Один рудимент даёт десятки вариантов.

Метод 2 — Сетка

Нарисуйте сетку: 16 клеток (шестнадцатые) или 12 (триоли). Назначьте каждой клетке инструмент — произвольно или по правилу. Например: заполните сетку случайным образом, поставив инструменты в каждую третью клетку. Сыграйте. Оцените. Измените то, что не звучит.

Это метод «обратного проектирования» — сначала паттерн, потом оценка.

Метод 3 — Пение

Напойте fill — прямо вслух. «Та-та-та-ТАМ», «бум-бум-та-да-да». Что вы «слышите внутри» — то и сыграйте на барабанах. Это самый музыкальный метод: fill рождается из музыкального слуха, а не из технических схем.

Сначала может быть сложно переводить «спетое» на инструмент — но это навык, который развивается. Барабанщики, использующие этот метод, создают самые органичные fills.

Метод 4 — Ограничения

Придумайте fill с ограничениями:

• Только один барабан (малый или один том)
• Только три ноты
• Только бочка и малый
• Без рук (только ноги)

Ограничения парадоксально стимулируют творчество. Когда нельзя использовать «всё подряд», начинается настоящая музыкальная мысль.

Метод 5 — Трансформация

Возьмите известный fill и измените его:

• Сыграйте в обратном порядке
• Замените один инструмент на другой
• Добавьте ghost notes
• Измените акцентировку
• Сыграйте вдвое медленнее или быстрее

Один fill превращается в десяток вариантов.

Структура хорошего fill

При создании fill думайте о трёх вещах:

Начало. Откуда он выходит? Сразу из грува или с паузой?

Движение. Куда направлен fill — «вниз» (нарастание) или «вверх» (рассеивание)? Или статичный?

Финал. На что заканчивается — тарелка + бочка? Флор-том + бочка? Пауза?

Чёткая структура делает fill «законченным» высказыванием.

Практика создания fills

Один fill в день. Выделите 5 минут: придумайте один fill любым методом, запишите его нотами или «слоговой нотацией», сыграйте несколько раз. Через месяц — 30 новых fills в арсенале.

Ведите журнал. Записывайте fills — нотами, схемами, голосовыми заметками. Иначе хорошие идеи забываются.

Не оценивайте сразу. Придумывая fill, не останавливайтесь на «это плохо». Сначала создайте, потом оценивайте. Критика убивает творчество на ранней стадии.

Умение придумывать fills — это умение говорить на барабанном языке. Как в любом языке: сначала учишь фразы других, потом создаёшь свои. И этот момент — один из самых радостных в жизни музыканта.